第一六零章 神棍说法（1/2）

钟岳看着这位老手艺人，林散之为何等人物近现代的“草圣”，如此如雷贯耳的大书家，仿佛在这位老头眼里，就像是个跟班小弟一般。

不管他是不是在吹牛，他居然能隐晦地点出自己笔法里缺一势，这就足以让钟岳震惊了。难道他也懂神人九势

“方才有眼不识泰山，还请老先生见谅。”

老头拿着碎花蓝绸，用针线给布偶做着碎花洋裙，说道：“第一次写行书吧”

钟岳又是一惊，天了噜。

如果那几个青藤书派的成员还在这儿，已经会摇头反驳，怎么可能是第一次写行书，如果第一次写行书就写得如此了得，那还不逆天了！

“您……您怎知”

老头停下手中的活，叹了口气，“我这双眼睛还没瞎到看不清筋骨来。虽然行楷和正楷的笔法相近，但是筋骨之上，有很大的差异，虽然你这个字的勾丝、连带以及转笔，尽可能地在展现行楷的灵动，但是本质上，筋骨还是正楷的底子，所以我猜你的行书不到家，甚至是头一回写。”

钟岳心中生出一个大大的折服，这老头眼力有毒啊，“不知道我笔法之中还缺哪一种笔势，还望老先生赐教。”

“不告我勒索了”

“对不起，失礼了。”

老头笑道：“当年让我指点的人都排成长龙了，有人甚至出五百袁大头，只为了换我的一句提点，我收你一幅字，搞得自己有多神气似的，小后生，书坛藏龙卧虎，切莫不知天高地厚。”

“老先生说的是。不过我的一位长辈也提醒过我，没什么实力就不要到处留墨宝，免得惹是生非。”

“得。”老头起身，走到钟岳身边，“笔法学成你这样，也是不容易。如今能从筋骨入手的法门，已经少之又少了。我就与你说说，免得你走岔路。”

“谢谢。”

为什么书法的师承很重要，就是因为有一个经验老道的书法前辈给你领路，会让你明白，你的字，究竟是哪里出问题了，就像是老中医给你开方子似的，对症下药。

老头手指不断在钟岳这个“鹅”字上指点着，“蔡邕九势，凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。

转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。

藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。

藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。

护尾，画点势尽，力收之。

疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。

掠笔，在于趱锋峻趯用之。

涩势，在于紧駃战行之法。

横鳞，竖勒之规。

此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。

这篇九势，虽然流传了千年，但是言简意赅，更何况生涩难懂，即便是翻译过来，都虚无缥缈，尤其是笔法的传承断代之后，就再也没有人一开始学书法，是从笔法入手的了。我看你的字，外放而内敛，筋骨已经小有所成，必然是师出名门，只是既然你要走这条艰难的路子，那么就应该明白一点。”

“什么”

“合乎阴阳。”

钟岳眉头一皱，越听越玄乎了，“还请您细说。”

“点到即止。你的字，明显是阳有余而阴不足，所以你的行书，外行人看来，还算凑合，但是真正的高手，一眼看去，就觉得有点僵。你写一个字倒还不赖，但是如果你写一篇，你就会懂我说的意思。行了，该指点你的已经指点了，别打搅我做生意。”